Ein Buch in Ihrer Tasche: „Kanon der Camera Obscura“ von Enrique Vila-Matas

Enrique Vila-Matas gehen die Jahrhunderte nie aus, weder vorwärts noch rückwärts. Er spielt mit der Tradition und will die Zukunft nicht außen vor lassen. Jahrelang zählte er Besetzungen, Kaderlisten und ausgewählte Teams auf; davon lebte er , sammelte und reihte die Phrasen anderer aneinander, rationierte und verteilte Namen. Die ewig Verfolgten – Kafka, Sterne, Robert Walser, Musil, Cortázar, Ribeyro, Blanchot, Duras – und ein paar unkonventionelle Reisende: Juan Benet, Juan Marsé, Juan Eduardo Cirlot, Anne Carson, Sergio Chejfec: „Man schreibt sein Leben, wenn man glaubt, seine Lesungen zu schreiben.“

Vermittler, Schnittstellen und Fürsprecher eines Kreuzzugs: eine privat finanzierte Lese- und Alphabetisierungskampagne – Quellen, Ressourcen, Süchte. Hinweise auf eine reversible Intimität für verwirrte Leser in der chaotisch-freien Zone des vergangenen Eintopfs namens „literarisches Zeitgeschehen“. Vila-Matas propagierte bereits in seinem schwülstigen Dietario den „Luxus des Zitats“. Doch bei ihm dient das Namedropping nicht der Selbstbeweihräucherung . Vielmehr ist es ein Kuppler oder Cicerone, der vor Offenheit und Altruismus nur so strotzt und an der Grenze zwischen Erhabenem und Lächerlichem agiert.

Es ist der Stil, den Godard, der Kleptomane mit den weißen Handschuhen, neu belebte: Stehlen und Umformulieren, Weglassen und Wiederverwerten für einen edlen Zweck: Ausstrahlung. Natürlich um den Preis der Betrachtung, wie die konzentrischen Kreise des Werks selbst zur Strangulierung neigen, jenseits des feierlichen Charakters der Qual. Eine Regaltermite; eine Telefonzentrale, die Miaus an entfernten Punkten auf zwei Kontinenten miteinander verbindet; ein Taschendieb , der einen Gegenkanon und einen überarbeiteten Lebenslauf erstellte – Vila-Matas spinnt einen Betrug: Er inszeniert einen Nebelschleier – eine verschüttete Verschwörung –, um weiterhin zu signalisieren und zugleich zu verwirren (obwohl er durch das Acryl-Goldfischglas der Anspielungen, Referenten und Paten geschützt bleibt). Seine schlauen Fehler, sein Wahnsinn haben ihn längst identifizierbar gemacht: eine stolze parasitäre Literatur, die unverheiratete Cousine der wissenschaftlichen Literatur.

In Canon of the Camera Obscura entfesselt eine Methode reflexartiger Handlungen das unersättliche Monster in sein Labyrinth, das fürchtet, sich vor einem allzu getreuen Spiegel zu lähmen. Diesmal hat diese Tugend die Flucht eines kritischen Romans und die Inszenierung eines Konflikts inszeniert: eine Maschine gegen die andere. Doppelgänger, Bauchredner und mentale Mieter in einer KI-Simulation, um ihre törichte Trance von innen heraus zu zerlegen, wie ein plattgedrückter Chaplin, der einen Mechanismus aus Zylindern, Walzen, Platten und Festplatten infiltriert. Ein Zusammenbruch, eine Implosion der KI, bevor sie zu hoch hinauskommt, durch noch fiktivere Geräte, die nur mit einer Hand und ihren Knochen erreichbar sind. Vorsintflutliche Vorwände eines Fuchses, damit sich weder ein Fanatiker noch ein Verleumder fragen kann: Welches vergiftete Wunder hält ihn davon ab, mit dem Schreiben aufzuhören? Unterdessen träumt der Autor von Exemplary Suicides weiter, schläft und lächelt, auf einem Felsvorsprung, immer am Rande des Abgrunds.

Camera Obscura Canon , Enrique Vila-Matas. Seix Barral, S. 19-20.